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進(jìn)入展廳

古董有故事

美輪美奐的千年彩玻藝術(shù)

彩色玻璃藝術(shù)興起于中世紀(jì)的近東（公元1000年左右）。現(xiàn)存最完好的彩色玻璃在德國(guó)南部的奧格斯堡大教堂（Augsburg Cathedral），但是最精美的彩色玻璃制作技術(shù)卻非法國(guó)莫屬!

彩色玻璃藝術(shù)興起于中世紀(jì)的近東（公元1000年左右）?，F(xiàn)存最完好的彩色玻璃在德國(guó)南部的奧格斯堡大教堂（Augsburg Cathedral），但是最精美的彩色玻璃制作技術(shù)卻非法國(guó)莫屬，其中法國(guó)保存下來(lái)的最早的彩色玻璃是位于巴黎郊外塞納地區(qū)的圣丹尼教堂（St. Denis Cathedral， 1121年至1144年建造）

鑲嵌彩玻窗戶(hù)的哥特式教堂

光線在宗教中一直扮演著重要的角色，有人相信從彩色玻璃窗照射到唱詩(shī)班的光是神圣的光，所以自中世紀(jì)以來(lái)，羅馬式教堂和哥特式教堂對(duì)光線的強(qiáng)調(diào)，充分體現(xiàn)美學(xué)與神學(xué)的統(tǒng)一。彩色玻璃無(wú)疑最能展現(xiàn)奇妙的光線。

1910年代法國(guó)彩色玻璃屏風(fēng)

用于建筑隔斷的彩色玻璃門(mén)窗

彩色玻璃窗作為一種極具創(chuàng)造性的藝術(shù)，最初的形成是依托于建筑結(jié)構(gòu)體系的演變。哥特式教堂的肋架減輕了拱頂重量，和諧了各個(gè)構(gòu)件之間的關(guān)系，這些改變使大面積的開(kāi)窗得以實(shí)現(xiàn)。

典傳西洋古董展廳一隅

公元1145年的沙特爾大教堂（La Cathédrale Notre-Dame de Chartres），臺(tái)廊消失，便于加大窗子并加高大殿的連拱廊。到了公元1220年的亞眠主教堂（Amiens cathedral），演變?yōu)闃抢壬钐帀Ρ陂_(kāi)窗采光，令大殿光線充足。直至公元1450年的魯昂圣旺大教堂（Abbatiale Saint-Ouen），整個(gè)開(kāi)間成為一面巨大的彩色玻璃窗。依靠結(jié)構(gòu)創(chuàng)新和對(duì)技術(shù)極限的追求，彩色玻璃窗的尺寸不斷加大，墻面的比例不斷減小，最終形成哥特式建筑最有代表性的特征。

1920年代法國(guó)彩色玻璃建筑構(gòu)件

文藝復(fù)興時(shí)期，彩色玻璃的燒制工藝得到更進(jìn)一步地發(fā)展，玻璃片的面積增大，更加透明，色彩也更加鮮艷。彩色玻璃逐步取代寶石馬賽克成為教堂墻面的主要裝飾。14世紀(jì)晚期，讓·卡辛引入銀染玻璃畫(huà)，白色成為極為重要的色彩，藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)開(kāi)始有更多的顏色可供選擇。

1900年法國(guó)彩色玻璃風(fēng)景畫(huà)一組

彩色玻璃在文藝復(fù)興后期日漸衰弱，以往顏色鮮艷的半透明色和二維圖案不再流行，透視法和琺瑯色彩繪制的現(xiàn)實(shí)主義布景逐步取代彩色玻璃藝術(shù)。但是，隨著工業(yè)革命和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的盛行，20世紀(jì)初，許多藝術(shù)家和建筑師參與到彩色玻璃的設(shè)計(jì)和繪畫(huà)，其中最為著名的包括亨利·馬蒂斯和馬克·夏加爾，彩色玻璃再次成為裝飾藝術(shù)中的重要組成部分。